西甲

消失的凶手混世神探与乱世神女无法改变时代

2019-06-09 08:26:21来源:励志吧0次阅读

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《消失的凶手》:混世神探与乱世神女无法改变时代诟病电影果然是典型的造梦艺术,由罗志良执导,杨倩玲编剧的电影《消失的凶手》,作为罗氏消失系的新篇,继《消失的子弹》之后,再一次把观众拉到了兵荒马乱民不聊生的民国时代,奸人凶残至极,百姓命如草芥,时局动荡不安,未来生死难料,这一次是一桩莫名其妙的连环跳楼案,惊动了怪咖神探松东路,看似简单的自杀示威,却接二连三牵扯出另一个巨大的阴谋,情节匪夷所思,故事荒诞不经,却又从其中影射出那个时代的荒谬与夸张。

从两部消失大电影能深刻感受到,导演罗志良在处理这一题材作品的强烈个人风格,既有着中式故事的宿命论,又不乏欧美西部电影的浪漫与奔放,两种风格的杂糅与融合,呈现出这样一部中国的夏洛特。中国文化上下五千年,瑰丽处处,玄机漫天,但导演为何会选择民国时期,作为故事的背景,看过影片,便能感受。

那是一个荒诞的时代,封建统治已然被推翻,但封建传统仍在,资本主义思潮又呼啸而至,令社会充满了惶恐与不安,没有人知道明天在哪里,现在能坚持多久。在这种诚惶诚恐之下,世人更注重攫取眼前的利益,因此勾心斗角、尔虞我诈更是随处可见,甚至惊天大阴谋也层出不穷。另一方面,时局的不稳定,也造成了国不国,家不家,民不聊生的社会失控,土匪恶霸官兵警察,不会放过任何一个发财的机会,即使丧尽天良、作恶多端,这点从《消失的凶手》中,警察与护卫队的关系,可见一斑。

既然故事发生在一个失控的年代,电影便可以展开任意的遨游,因此观影《消失的凶手》的感觉,也是毫无束缚的放松,由刘青云扮演的松东路,是典型的混世神探,虽然也泯为常人,但时有非常之举,行踪神出鬼没,又似有神技傍身,看他骑马逃凶、破窗济命、火车大战等等大场面戏,便知身手不凡,运气绝佳,很明显导演并没有依从全片的写实风格来塑造这个神探,而是给他加诸了很多的怪力乱神元素,平凡时代,总能显露出神乎其技的迷人风采。

两部消失系列,除了刘青云,另一个留下来的便是江一燕,这个在第一部中深处大牢而随时指点社会迷津的奇女子傅源,今一次从幕后蹿至台前,从狱中胜利逃出,也是为了协助神探解决更棘手的案件。所以,这一次观众所看到的江一燕,不再是身陷囹圄的弱女子,而是由干瘪的女傅到光彩夺目的知性女生间的脱胎换骨式蜕变。这个神秘女子傅源,俨然是这个系列最后的谜题,最温情的存在。

总的来说,《消失的凶手》用极其荒诞的形式,讲述了一个比较环环相扣悬念迭生的故事,看不懂,便摸不着头脑,看得懂,便顷刻间豁然开朗。当然,在时代的大潮下,一个案件的大白,并不能对整个社会产生怎样的影响,千千万万的黎民百姓还是日日生活在水深火热之中,但松东路的执着,还是非常令人感动,在战台烽看来,他这是用一己之力,来与整个时代抗争,一个凶手不可怕,可怕的恶境之下的群魔乱舞。因为在这样的环境中,即便有千钧力探剥茧抽丝匡扶正义,到终了不过是一场梦。

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